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第六章 救猫咪（第2页）

程龙不顾危险，冲过去接住了那只猫咪，这就是典型的“救猫咪”

。

布莱克-斯奈德继续往下讲：“好莱坞出现了一个让我很不舒服的现象，虽然从商业角度来说相当聪明。

这个现象叫做力拼首周票房，其它都不重要，而且已经蔚为风尚。

电影公司为此目标撒下大把钞票，使出浑身解数，排片时争取全美超过三千家戏院上映，然后靠首周周末的票房红盘就可以回本了。

之后谁会在乎那部片因为口碑很烂，所以第二周的票房立刻掉了七八成。

这个现象让我困惑的地方在于，电影公司花大钱在明星片酬、特效、广告和营销，但只要他们肯花美金四块钱买些纸笔，好好写剧本，很多钱都可以省下来，电影还会更好看。

就以《古墓丽影2》这部时髦电影来说，他们敢花钱，却搞不清楚这部电影怎么了，为什么吸引不了原先设定的男性观众族群？我对这个结果一点也不惊讶。

它出了什么问题？导演、制片哪里错了？答案再简单不过：我不喜欢女主角劳拉-克劳福特，她冷若冰霜又不苟言笑。

这样的角色设定在电玩世界和漫画里都没问题，但不会让我想出门去看电影。

制作团队以为只要让主角耍酷你就会喜欢她，所以让劳拉开一辆酷炫的吉普车，就是他们认为的角色设定，觉得这样就可以创造出一个受欢迎的英雄主角。

呃，各位，我才不管酷不酷，这样是行不通的。

为什么？因为，若要吸引观众进到电影的世界里，唯有先让他们喜欢上这趟英雄之旅的主角，除此以外别无他法。

这就叫先让英雄救猫咪！

救猫咪！

这只是比喻，讲的却是很基本的道理。

在主角首度登场时，会有一场我称之为救猫咪的戏，主角除了亮相还会做点什么──像是去救猫咪之类的──来让观众认识他是怎样的人，并因此而喜欢上他。

在惊悚片《午夜惊情》里，阿尔-帕西诺饰演一名警探。

电影的开头有一场诱捕行动，有一群违反规定的假释犯遭到设计，来参加纽约洋基队的球迷活动。

他们原以为可以和球员见面，没想到却是阿尔和他的警察弟兄们在现场等着，准备将他们逮捕。

在这场戏阿尔看起来很酷，因为他的诱捕计划很酷，不过他临走前还做了一件更加分的事。

有另一个罪犯带着儿子也来参加活动，但却迟到了，阿尔看到那个爸爸带了小孩，于是只故意亮了亮警徽，对方便会意地点点头，快速离开。

阿尔放他走，是因为那家伙身边还带着年幼的孩子。

但是为了让你知道他并不是妇人之仁，他又趁机向对方撂下了一句，晚点再来抓你。

我不知道你是怎么想的，但我开始喜欢阿尔了，我会愿意跟着他去任何地方打击犯罪。

而且你知道吗？我会想看他赢得胜利。

这一切都要归功于阿尔跟那位带着棒球迷儿子的父亲，他们之间短短两秒的互动。

如果《古墓丽影2》的创作者花4美金创作一个救猫咪的场景，而不是花250万美金为安吉丽娜-茱莉做橡胶外衣，你觉得会怎么样呢他们的票房成绩或许会好得多。

先让英雄救猫咪象征了所有我希望你能懂的编剧常识，对某些电影人来说，这也是所有好故事必须遵守的定律。

这些都是我和我的编剧伙伴常年在好莱坞的严酷环境里学到的宝贵功课……”

听到这里这里，许正道微微点头，陈艺谋的《满城尽带黄金甲》不就是如此吗？里面的男主角大王，女主角王后全部都是冰冷、残酷的角色，在他们身上几乎看不到人性的光辉。

作为故事的男女主角如果过于残酷、阴暗，没有人性光辉是很难打动观众的，也很难真走进观众内心，这样的影片也很难获得观众认同。