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第三百六十四章 故事和形式

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    拍完这天的戏份,众人回到城里。

    林子轩和当地的电影院联系好了,他们在一家影院的放映厅里播放了《小城之春》的一段二十分钟的剧情,看看拍出来的实际效果怎么样。

    主要是让马克穆勒直观的感受一下这部影片,这关系到他对影片的评价。

    这个片段是发生在宅院里的故事,从三人初次相见到好几次女主角和情人约会的时候差一点被撞破,大部分都是内心戏。

    三个人小心翼翼的维持着现状,没有人有勇气打破这种表面安宁的氛围。

    女主角和情人约会谈论的多是往日的生活,怀念和感慨,偶尔还有对以后的期盼。

    不过每次谈起都是欲言又止,很少有直白的表述,更多的是内心的挣扎。

    几位演员把东方人对感情的含蓄和克制演绎的恰到好处。

    一个动作,一声叹息,一次不经意间的回眸,就把整个情绪给表达出来了。

    这的确是一部依赖演员表演的片子,从目前来看,三位主演完成的很好,张国粒和徐晶蕾也有较为精彩的发挥。

    看完片子,大家回到宾馆进行了一番交流。

    在座的都是华国电影圈的知名人物,包括导演、演员和幕后工作人员,谈论的不光是《小城之春》,还有华国电影的现状。

    《小城之春》这部片子和第五代导演以往拍的片子略显不同,它比较安静和节制。

    第五代导演总想着反思历史,表达诉求,喜欢在影片中尽情的宣泄情感,就像是色彩浓烈的油画,无所顾忌。

    第四代导演热衷于纪实性的美学,技术性的思考过多,就像是淡雅的水墨画,留有余味。

    这和他们受到的教育和经历的时代有关。

    第四代导演接受过系统的教育,认同传统文化,在电影上沿着传统的现实主义前行。

    在国内的电影行业,1985年是一个分水岭。

    那段时间,大量西方的新潮艺术思想涌入国内,电影人开阔了眼界,一些年轻人吸收了西方的电影思潮,不想再走原来的老路。

    他们进行了各种尝试,就这样形成了第五代。

    可以说,第五代导演就是反传统的一帮人,他们迎合了那个时代观众求变的心理。

    以前的电影人注重讲故事,第五代导演却偏偏淡化故事,淡化表演,片面注重视觉造型,给观众强烈的冲击力,以为这样才算是艺术。

    事实上,那不能算是艺术,只能说是一种技巧。

    所以说,第五代导演在艺术形式上拍的是油画,第四代导演是传统的水墨画。

    《小城之春》应该说是一部回归传统的影片,它注重故事,不注重形式。

    《活着》同样是一部回归传统的影片。

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